| تعداد نشریات | 32 |
| تعداد شمارهها | 861 |
| تعداد مقالات | 8,364 |
| تعداد مشاهده مقاله | 53,003,208 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 9,366,510 |
خوانش عناصر فیلمیک در نگارههای ایرانی | ||
| پژوهشهای میانرشتهای هنر | ||
| مقاله 10، دوره 3، شماره 2 - شماره پیاپی 5، آذر 1404، صفحه 223-248 اصل مقاله (6.99 M) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22124/ira.2025.31917.1076 | ||
| نویسنده | ||
| پیام زین العابدینی* | ||
| استادیار دانشگاه تهران، دپارتمان هنرهای نمایشی و موسیقی، پردیس هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران. | ||
| چکیده | ||
| نگارگری نوعی نقاشی منحصر با ویژگیهای بارز توجه است که در ایرانزمین از سابقۀ طولانی برخوردار است. این نوع نقاشی در دورههای گوناگون با تحولات و فراز و نشیبهای مختلفی مواجه بوده که اوج آن در دوره صفوی است. سینما بهعنوان هنر هفتم در روند پیشرفت و تکاملش از هنرهای دیگر از جمله نقاشی تأثیر گرفته است. تأثیرات نقاشی، زیباییشناسی منحصربهفردی را در سینما بهوجود آورده است که در عصر حاضر بازتاب عکسالعمل آن در هنرهای دیگر و از جمله نقاشی پدیدار بوده است. بدیهیاست که نگارگری ایرانی سابقهای طولانی دارد و سینما پس از گذشت سالها از عملکرد و تاریخ این هنر متولد شده است. پژوهش حاضر با هدفی بنیادین در تلاش است بحثی بینارشتهای را مطرح سازد و مسئله اصلی تحقیق واکاوی و ریشهیابی عناصر فیلمیک در نگارگری ایرانی است. روش تحقیق کیفی با رویکردی توصیفی ـ تحلیلی و بر اساس جمع آوری اطلاعات از منابع کتابخانهای و بایگانیهای صوتی و تصویری است. بدینسان بر مبنای انتخاب هدفمند از موارد مطلوب نگارههای ایرانی گزینش شده و مورد مداقه و تحلیل قرار گرفته است. یافتههای پژوهش نشان میدهد که میان سینما و نگارههای ایرانی، شاخصههای مشابه متعددی وجود دارد؛ از جمله روایت بصری که بدون استفاده از متن مستقیم، مخاطب را در جریان داستان قرار میدهد، فضاسازی معنایی متناسب با مضمون، ترکیببندی چندسطحی و رنگهای نمادینی که حامل بار معنایی ویژهاند و به تثبیت هویت اثر یاری میرساند. نتیجه حاصله نشان از آن دارد که سینما با ویژگیهای فرمال و روایی خود فضایی پویا و حس «زمان حال» ایجاد میکند. نگارههای صفوی نیز پیش از پیدایش سینما با ترکیببندی و جزئیات، حرکت و پویایی را القا کردهاند. هر دو رسانه با بهرهگیری از میزانسن، نورپردازی، زاویه دید و روابط فضایی چندبعدی، فضایی فراتر از یک قاب میسازند که امکان روایت گذشته و آینده را فراهم میکنند. | ||
| کلیدواژهها | ||
| عناصر فیلمیک؛ نگارههای ایرانی؛ روایت؛ میزانسن؛ حرکت | ||
| مراجع | ||
|
Andrew, D (1984), Concepts in Film Theory, Oxford University Press, Oxford. Andrew, D. (2014). What Cinema Is! (M, Akhgar. Trans.). Tehran: Bidgol Publications. (In Persian) Aumont, J., & Marie, M. (2017). L analyse des Film. (A. Hashemi, Trans.). Siah-o-Sefid. (in Persian) Barthes, R. (2016). Barthes and Cinema (M, Eslami. Trans.). Tehran: Gām Now Publications. (In Persian) Bazin, A. (2011). What Is Cinema? (M, Shahba. Trans.). Tehran: Hermes Publications. (In Persian) Berger, A.A. (2002). Narrative in popular culture, media, and every day life (M. R. Liravi, Trans.). Tehran: Soroush Publications. (in Persian) Bīniyāz, F. (2014). An Introduction to Fiction Writing and Narratology. Tehran: Afraz Publications. (In Persian) Block, B. (2020). The Visual Story (E, Keshavarzi. Trans.). Tehran: Saqi Publications. (In Persian) Bonitzer, P. (2020). Decadrages: Essays on Painting and Cinema (M, Mohammadi. Trans.). Tehran: Elmi va Farhangi Publications. (In Persian) Bordwell, D. (2016). Narration in the Fiction Film, Vol. 1, 3rd ed. (S. A, Tabatabaei. Trans.). Tehran: Farabi Publications. (In Persian) Bordwell, D. (2017). Narration in the Fiction Film, Vol. 1, 3rd ed. (S. A, Tabatabaei. Tabatabaei, Trans.). Tehran: Farabi Publications. (In Persian) Bordwell, D & Thompson, K. (1998). Film Art: An Introduction (F, Mohammadi. Trans.). Tehran: Markaz Publishing. (In Persian) Bordwell, D. & Thompson, K. (2014). Film Art: An Introduction (F. Mohammadi, Trans.). Tehran: Markaz Publishing. (In Persian) Bordwell, D. & Thompson, K. (2016). Film Art: An Introduction (F. Mohammadi, Trans.). Tehran: Markaz Publishing. (In Persian) Brady, L & Cohen, M. (2017). Film Theory and Criticism 1 (B. Tabrayi, Trans.). Tehran: Sina Publications. (In Persian) Branigan, E. (1998). Point of view in cinema: a theory of narration and subjectivity in classical film (M. Mohammadi, Trans.). Tehran: Farabi Publications. (In Persian) Buckland, W. (2013). An Introduction to Film Studies and Film Criticism (P. Tohranian, Trans.). Tehran: Moein Publications. (In Persian) Burns, N. & Grove, S. K. (2010), Understanding nursing research: Building an evidence-based practice, 5th Edition, Philadelphia, Elsevier Health Sciences. Chatman, S. (2009). Narrative in cinema and literature: What story can do and film cannot (and vice versa) (H. Homami, Trans.). Golestaneh Magazine, (87), 59–66. (in Persian) Chion, M (1994), Audio-vision: Sound on Screen, Columbia University Press. Corrigan, T. (2015). A Short Guide to Writing about Film (M.M. Abbasi, Trans.). Tehran: Markaz Publications. (In Persian) Currie, G. (2012). Narratives and Narrators (M. Shahba, Trans.). Tehran: Minouye Kherad Publications. (In Persian) Currie, G. (2014). Image and Mind: Film, Philosophy, and Cognitive Science (M. Shahba, Trans.). Tehran: Minouye Kherad Publications. (In Persian) Dalle Vacche, A. (2022). Cinema and Painting: How Art Is Used in Film (R. Tajmir & A. Hadadi, Trans.). Tehran: Khāneh Publications. (In Persian) Dayan, D. & Katz, E. (1992), Media Events: The Live Broadcasting of History, Cambridge, MA: Harvard University Press. Deleuze, G. (2013). Cinema 1: Movement‑Image (M. Eslami, Trans.). Tehran: Minouye Kherad Publications. (In Persian) Jakobson, R. (1971). Visual and Anditory Signs, and On the Relation Between Visual and Auditory Signs in Selected Writings 2 (The Hague: Mouton, 1971), 334- 337, 338-344. Kamālī‑Zādeh, T. (2010). Beauty from the Viewpoint of Shihāb al‑Dīn Suhrawardī. Tehran: Ketāb Māh Publications. (In Persian) Lothe, J. (2009). Narrative in Fiction and Film: An Introduction (O. Nikfarjam, Trans.). 2nd ed. Tehran: Minouye Kherad Publications. (In Persian) Lyotard, J.F. (2016). Cinema and the Experiential (M. Eslami, Trans.). Tehran: Ronagh Publications. (In Persian) Maring, M. (2014). Screenwriting: A Fusion of Form and Content in Film (D. Daneshvar, Trans.). Tehran: SAMT Publications. (In Persian) Mendilow, A.A (2000). Time and the Novel, Publisher: Prometheus Books. Monaco, J. (2006). How to Read a Film: The Art, Technology, Language, History, and Theory of Film and Media (H. Ahmadi Lari, Trans.). Tehran: Farabi Cinema Foundation. (In Persian) Nichols, B. (1990). Mise-en-scène in cinema: Critique and review of cinematic mise-en-scène (M. Shahba, Trans.). Farabi Cinema Foundation. (in Persian) Phillips, W. (2015). Film: An Introduction (F. Mohammadi, Trans.). Tehran: Farabi, 2nd ed. (In Persian) Stam, R. (2004). Film Theory (E. Norouzi, Trans.). Tehran: Research Center for Islamic Culture and Art. (In Persain) Stam, R. (2011). Film Theoryan introduction/ Early film theories in the silent cinema era (A. Ameri, Trans.). Islamic Culture and Art Research Institute. (in Persian) Strauss, A. & Corbin, J. (2008). Basics of Qualitative Research: Grounded Theory Procedures and Techniques (S. B. Mohammadi, Trans.). Tehran: Institute for Humanities and Cultural Studies. (In Persian) Travis, M. W. (2018). Directing feature films: the creative collaboration between directors writers, and actors (R. Ghasemian, Trans.). Tehran: Minouye Kherad. (in Persian) Turner, G. (2017). Film as Social practice (A. Sayyah, Trans.). Tehran: Donya-e Eqtesad. (in Persian) Ward, P. (2018). Picture Composition for Film and Television (H. Ahmadi Lari, Trans.). Tehran: Ketāb Ābān Publications. (In Persian) Wright, L. (1983). Perspective in Perspective (London: Routledge and Kegan Paul, 1983), 33-180. Zabeti Jahromi, A. (2000). Cinema and the structure of poetic images in the Shahnameh. Ketab Fara. (in Persian) | ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 249 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 31 |
||